《笨蕉大劇院》（下稱《笨蕉》)是軟硬天師林海峰與葛民輝繼2014年《笑之大學》後再次合體出演舞台劇，夥拍資深舞台劇女演員韋羅莎。原定在影視圈活躍的男演員柯煒林暫時因病未能參演，改由香港演藝學院2024年畢業生余家溢演出。導演及編劇是專職劇場的鄧偉傑及李偉樂，這個組合讓是此較商業化的舞台劇製作在單純的娛樂功能之外，或許可以透過戲劇方式呈現更深刻的主題。《笨蕉》主要講述一名觀眾在劇場的「尋死」行為如何干擾演出，倒不如以「觀眾之死」為題談一下這個演出：
在文本方面，如前所述，《笨蕉大劇院》是以「觀眾尋死」來開展劇情。劇情講述資深劇迷Nick(林海峰 飾)是保保戲班的忠實擁躉，為入場觀看演出會節衣縮食，在保保戲班三十周年紀念兼告別演出《雪山殺人事件簿》中，因看不過製作的不認真(或個別演員的不認真)及過於商業化(如無視劇情置入廣告)，因此衝上舞台投訴演出，又以手槍威脅演員及後台成員。演員們為安撫Nick提出讓他當導演，Nick按他自己的想法執導甚至改劇本，進行了一場没有結局的演出。《笨蕉》劇情簡介「台下的他準備告別世界」，Nick大概是抱著看完演出就自尋短見的想法。劇情没有明確交代Nick為何打算自尋短見，但Nick在改寫劇本及要求演員菲菲演出一段離家出走戲時，間接暗示Nick的太太離他而去，這或許是他尋死的原因之一，這個交代算是為Nick這個描繪得不算深入的角色補上一筆。有關其他角色如保Sir(葛民輝 飾)、菲菲(韋羅莎 飾)及Wilson(余家溢 飾)，全劇未有對每個人物有太深入的描述，以致角色相對平面，但在這個阻止觀眾尋死的行動中，他們也隱約透露自己的感受和難處，如菲菲試圖挽救戲班及對戲班結束心有不甘。《笨蕉》的收尾略嫌粗疏，但有一點是確定的，就是在Nick和保Sir傾談後他會嘗試「頂住」、「唔死住」地繼續過他不盡人意的人生，讓這條「觀眾尋死」的主線收得完整。
另外劇情講述Nick由一位「觀眾」轉變為「導演」及「編劇」，也表現「觀眾」這一身份的轉變及消失——觀眾不安於做觀眾，要求對演出有更大話語權。當然，《笨蕉》的戲中戲〈雪山殺人事件簿〉演出很「離譜」，例如明星演員Wilson忘詞、中斷劇情的置入式廣告、還有原定讓明星演員長篇大論的獨白台詞等，但如果放諸現實，觀眾可能都只會提早離場或在社交平台表達意見，而不會像Nick這位觀眾干擾演出，但《笨蕉》卻假想如果這樣「有意見」的觀眾成為導演或編劇會發生甚麼事情呢？《笨蕉》的故事源自2023年的法國電影《Yannick》，但有別於《Yannick》中那位化身編劇的觀眾最終創作出讓人滿意的作品，《笨蕉》没有「拯救」這位意外成為導演及編劇的觀眾，例如Nick的叫停是可笑甚至有戲弄演員之嫌，他嫌菲菲演出不投入實際是將自己的太太投射在劇情，他甚至重寫「雪山」故事似想改變他的過去。全劇不致嘲諷但也未有肯定觀眾的參與。《笨蕉》英文劇名「Let me entertain you」，這個「you」大概指向觀眾，但在娛樂性之外，《笨蕉》也讓人思考戲場和觀眾的關係，而這個關係不只是單向「entertain」的；劉保一在〈雪山殺人事件簿〉的宣傳單張提到「您的參與，萬分珍貴﹗」，這在劇情看來非常諷刺，但又能引發另一提問，劇場創作者究竟期望觀眾怎樣的參與呢？
在呈現上，《笨蕉》有一個戲中戲的框架，《笨蕉》的觀眾自動變成〈雪山殺人事件簿〉的觀眾。一開始〈雪山殺人事件簿〉中的三名角色高Sir、阿欣及Peter上演一幕登雪山遇險記，但後台工作人員卻頻頻出現在舞台「提水」，又在演出開始前播「廣告」及中段加插置入式廣告。坐在樓座的Nick開始發出聲音表示不滿，即使演藝學院的場務職員也無法制止他，他更走到台上干預演出，似是代表一眾觀眾表達不滿。這個安排即使不算創新但也相當驚喜有趣，將觀眾席變為舞台演出的一部分。而角色也望向觀眾席，為演出的中斷致歉。其後Nick持槍出現要求劇場關門、所有人不許離開，但此時偏偏是遲到觀眾進場時間，Nick表現不滿，令場面非常搞笑。演出前段的這些安排、互動，讓這個戲中戲的框架得以建立。而入場時的宣傳單張是〈雪山殺人事件簿〉，一度讓筆者以為這是現實演出的宣傳單張，更加充實了這個觀看〈雪山殺人事件簿〉的參與體驗。不過可惜的是這個設定在中後段劇情無法貫穿，無法自圓其說，如Nick導如何在觀眾面前改劇本、排練另一場景等，「直頭當觀眾係死」。如果有稍為合理的處理，解釋舞台發生的事如何和台下觀眾有一連繄，會讓整體的呈現比較連貫和合理。
另外，《笨蕉》讓觀眾反應構成演出的一部分，讓觀眾不再是觀者(Viewer)也是積極的參與者(participant)。這個演出可以有效地利用軟硬天師對觀眾的號召，某程度上林海峰與葛民輝兩位可以讓不好笑變得好笑，好笑變得更好笑，所以能夠有效製造現場氣氛和笑聲——即使某些位是否笑位可以斟酌。末段二人假裝登上雪山，讓觀眾回應扮作回聲，構想也很有意思。其實有這樣的文本及如此有臨場反應的演員，呈現上可以加入更多互動，而戲場的即興性可以更加瘋狂、跳脫，讓演出(看似)更加隨機，更加奔放。現時林海峰的角色還算能以觀眾和導演的身份和現場觀眾進行交流；但葛民輝的角色就稍為定型，欠機會和現場觀眾作互動或「Call反應」，高Sir這個角色最有趣、最立體的呈現在〈雪山殺人事件簿〉的宣傳單張而不是在現場演出，稍為可惜。在中後段高Sir跟隨Nick導的指示排練演出，原有的默契和化學反應反而被劇情的框架套死，顯得較為停滯、僵硬。如何進一步利用觀眾反應讓觀眾更投入劇情，甚至讓「觀眾」消失——令在場人士成為舞台的參與者共同表現劇情，或者是此類型舞台劇可以進一步探索的方向。
劇中没有道明為何保保戲班三十多年要「執笠」，《雪山殺人事件簿》的宣傳單張謂「保保戲班長期經營困難」，或者是一個提示，暗示世道艱難，保Sir也不願在廣告客戶支持(干預)下、「偏離路線」繼續演出。的而且確，劇場最好有優質的贊助商支持（雖然大多數劇場也没有)，但只有贊助而没有觀眾的劇場要如何生存，觀眾若「唔知死晒去邊」何來演出。由軟硬天師這種賣座保證的團隊來講「唔賣得」、「劇場艱難」可能有點搞笑，但《笨蕉》可以不單純是一個娛樂表演，它「頂住」的呼喚未嘗不是對這個世道的回應——《笨蕉》戲內阻止觀眾尋死，鼓勵其「頂住」；戲外以軟硬號召力吸引觀眾入場，不讓觀眾「死去」(消失)，也是對劇界「頂住」一種真誠的共勉。
劇名：《笨蕉大劇院》
地點：香港演藝學院歌劇院
觀劇場次：2025年8月15日 晚上八時
網站︰《笨蕉大劇院》Facebook
場刊：連結
封面圖片來源：《笨蕉大劇院》在Artmate頁面
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