進念.二十面體於十一月在香港文化中心大劇院上演廣東話黑色喜劇《唔講得》,故事改編自上海話劇藝術中心藝術總監喻榮軍原著舞台劇《不可說》,請來影星葉童及黃德賦主演一對夫婦,而進念創團成員、資深演員楊永德及口琴演奏家李俊樂擔任另外兩個要角,分別飾演妻子的舊情人及夫婦的兒子。故事由一對夫婦的對話開始,葉童飾演的妻子是腦神經內科醫生程米雪,而黃德賦飾演的丈夫是著名的腦神經外科醫生李少豐,一場小爭論間接揭示了夫婦間的不和,及後妻子舊情人董青雲從美國回港,更揭示當年丈夫奪人所愛的謊言,以及兒子因車禍而逝世的悲痛。及後故事進行多種變形,似是重塑過去,出現了丈夫出車禍、妻子出車禍等各種版本,猶如平行時空,最後劇情揭示夫婦二人及舊情人同為精神病院友(而兒子則實為醫生)。進念是此製作請來知名藝人擔任主要角色,宣傳聲勢不俗,但觀畢全劇卻有「眼高手低」之感,想法雖有但執行得不到位,造成「雷聲大雨點小」的期望落差。
首先比較明顯造成期望落差的是「藝術科技」的展示。《唔講得》的舞台相當簡潔、概念先行而不走寫實風格——一個白色的巨大人頭雕像投影出圖案,而舞台上就只有骷髏骨頭模型、汽水樽、杯盤等無甚變化的零星小道具,簡潔的舞台令焦點很容易集中在背後巨大的屏幕。屏幕投射出文字及骷髏骨頭吹著口琴擺動,都算是美感及概念兼備的良好示範。然而,宣傳提到和記電訊擔任5.5G藝術科技伙伴,《唔講得》是「全港首次於劇場引入5.5G網絡技術,為現場觀眾帶來比5G快逾10倍的無縫網絡連接,體驗實時手機影像,打造演員與觀眾最親密的距離。」實在是「吹得太大」。開場前及中場休息時,楊永德都煞有介事地出場提示觀眾掃描QR CODE登入網絡,並提醒觀眾在提示音響時觀看手機,但原來這個「沈浸式」的體驗只有一幕,而亦只不過是透過ZOOM MEETING令觀眾可在手機看到在屏幕也看得到的畫面,觀賞性實在無太大分別。而且,一開始没有解釋何時觀看手機,到中場時才指要留意提示音,但觀眾就為了等待提示音而時刻拿著手機,實在很影響觀賞體驗,也莫說屏幕的光度也會影響到其他觀眾。是次安排的實時手機影像,實在是弊多於利。此外,此劇中有一幕是實時以其他角度拍攝舞台,讓觀眾可以近距離看到舞台,其實也不算是太新鮮的事物。反而,此劇名曰「唔講得」,如能在實時拍攝中加入其他隱藏要素,甚至使用「拍攝詭計」,讓觀眾以為是實時拍攝但加入其他要素,讓真實呈現得「扭曲」一點、「平行時空」一點,或者會令多媒體在是此劇場的運用,更貼合劇本欲探討的主題。
是此演出除兩位影視藝人及資深舞台劇演員外,邀請了口琴演奏家李俊樂擔任兒子一角。兒子強仔一角雖然戲份没有其他三位多,但也是相當重要的角色,和其餘三個角色都有對手戲。李俊樂是世界口琴冠軍,演出經驗豐富,但似乎只局限在音樂表演而非戲劇演出。在香港文化中心大劇院演出如此重要的角色,觀眾難免會有期望亦對其演技有要求,而現在李俊樂演的兒子演得有點吃力,演出不算流暢及誤說重要台詞,也顯出他的緊張和不自在。起初李俊樂演得不像一個大學二年級的學生,演得過份稚氣,猜想可能是角色早因故逝世所以演出和角色年齡不符,後來才發覺這並非有意為之,因為即使他演精神科醫生,也演得過於孩氣,和角色不太相符。其實此劇的四個角色都像身處在不同時空,角色(可能)是同一人但性格面向是有差異的,要演出複雜的層次又令角色具說服力,難度很大。如葉童和黃德賦這些演藝經驗豐富的前輩,也很難說能完全呈現該角色的複雜性。例如葉童飾演的程米雪,她演一個不打算講道理的妻子和一個喪子的母親,演得很傳神像真,演神經質的精神病人也有說服力,不偏離角色設定。但要說她是腦神經內科醫生,在她身上又不太感受到醫生的氣場及模式。黃德斌演的丈夫為奪得芳心而講大話,黃德斌演活了奸詐、不擇手段又經常講道理的醫院院長的形象,但平行世界的他要朋友為他開刀而顯出的真誠,又反而顯得虛偽。這種角色的矛盾感或許是編劇有意為之,呈現一個人的內在衝突,但要演得立體、既矛盾又具感染力很不容易,更莫說要和一個經驗相對淺的演員在對戲中撞出火花。葉童、黃德賦的配搭合適、有新鮮感,也有助開拓觀眾群,但兒子的選角頗令人費解,如果只是為了在港版加入口琴原素而在演員選角上有所偏重,未免本末倒置。
《唔講得》是改編自喻榮軍的原著舞台劇《不可說》,由於没有看過原版,因此不知道改編的幅度。但據傳媒報導,「原劇用嚴肅態度去探討,香港版則用輕鬆喜劇手法演繹。」(註一)。《唔講得》被界定為「黑色喜劇」,令人百思不得其解,能讓人笑或者有喜劇感的情節寥寥可數,整體而言,悲劇元素實在大過喜劇元素。如果香港版嘗試用輕鬆喜劇手法演繹,實在令人懷疑是否捉錯用神,亦是否因此減淡了原著中「自欺欺人」、「謊言」帶來的悲劇性。除了夫妻無傷大雅的鬥嘴外,演員演得也頗為沉重,例如母親哭死去兒子的一段,力量足夠解釋為何夫妻十多年仍要裝作兒子仍舊生存的悲傷,如此沉重的演繹很難和「輕鬆」拉上關係。劇情中也有多段二人對質的對手戲,例如妻子質問丈夫當年講大話、接載女學生間接害死兒子;兒子覺得父親接載女學生令母親出意外等,但有時緊張的對質戲卻伴隨著輕快柔和的背景音樂,淡化了沉重感和戲劇的張力。原劇本的設定是有趣的,透過變換觀點、關係,剖析角度及人生的可能性,雖然部分台詞頗「老土」、有電視劇的慣用對白,而用精神病來解釋平行時空也未免俗套,但全劇立意深刻,只是在港版的呈現中,較難發現這種平行時空中「唔講得」要素所帶來的悲劇感(又或者改變關係仍舊不能改變悲劇的宿命感),能引發的思考就變得有限。
劇初一段有關「問題」的爭論寫得相當精彩,套用這段爭論的觀點,有些問題如果覺得不是問題才是問題。但如眾媒體、名人受訪、網上評價同樣,有些看法畢竟也只是個人觀點,有問題不一定有問題,没有問題又不一定没有問題。在此必須讚賞一下進念邀請觀眾做問卷的積極性(拿著QR CODE主動問、填問卷有書送),相信透過觀眾問卷,劇團可以知道更多不同時空、不同觀眾對此劇的看法。如能正面回應這些意見,相信能幫助劇團未來從眾多的可能性中尋到更好。
註一︰見〈查小欣 – 5.5G 舞台劇:《唔講得》 | 查乜料〉(來源︰《星島頭條》)。
劇名:《唔講得》
劇團:進念.二十面體
日期︰2024年11月14日 晚上八時十五分
地點:香港文化中心大劇院
網站︰連結
圖片來源:進念.二十面體網站
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