前進進戲劇工作坊的《完美的世界》編劇李駿碩並不讓人陌生，他曾憑電影《濁水漂流》獲提名香港電影金像奬最佳新晉導演和最佳編劇，而這次《完美的世界》是他繼《赤城頌》(第五屆青年編劇劇本寫作計劃冠軍作品)的第二個劇場作品。據場刊「編劇的話」，這個故事原名《觀夜潮》，大綱原本一直收藏在一個名為「Failed」的文件夾，裡面放著多個被遺棄的故事念頭。前進進戲劇工作坊找李駿碩合作，讓這個被遺忘的念頭得以發展成一個完整的劇本。整個故事分為三個時代，從1993年橫跨至2069年，出場人物多達23個，觸及的主題豐富，包括移民、宗教、性別/性取向、戰爭、種族、科技等，涉及的概念雖多但卻不是「水過鴨背」停留表面，而是借一間屋多代人作有意義的串連，從個人的經歷延展到世界、社會的進程和變化。劇本豐富，自然可以有很多討論的面向及角度；但筆者膚淺，反而想思考一下為何演出長達三小時十五分鐘、非常考驗觀眾耐性，但演出卻一晃眼即過，没有讓筆者感到不耐煩的原因。
首先，劇本雖然時間跨度大而且跳來跳去，但所描述的三個時代分明，結構清晰並不雜亂，容易追看。故事始終發生在美國紐約唐人街的一間大屋裡，1990年代非法移民淑芳等候從台山偷渡赴美而被羈押的弟弟振民；2020年代一對年輕的夫婦子俊和穎詩自香港移民至此，卻面對去留問題；2050年代年老中醫師家欣有三個子女，他們在世界的戰火中各有打算。故事反覆在這三個時代跳躍，逐步在劇情中構建這三個時代的人物關係，互相追溯、填補「空白」的片段。觀眾要全神貫注在劇情中逐步推敲角色間的關係，故事滲入推理成份，有趣之餘也讓觀眾的注意力不易游離。三個時代的首尾呼應做得很細緻，有些線索在劇情初段已有觸及(例如2020年代提及大屋的業主身份)，到尾段謎底揭盅，讓人恍然大悟。每個主要角色的結局基本上都清晰圓滿，但也不乏想像空間(例如結局的聲響)。次要角色的下場雖未有詳細交代，例如1990年代因賭博而挺而走險的兄弟，但也不影響主線的完整性。觀眾有線索可循比較容易投入其中，對角色產生同情。此外，劇中的真假歷史也堪玩昧，例如1990年代中國人口走私船黃金冒險號擱淺在歷史上確有其事；2020年代提及的排外政策似影射現實、911事件也是真實，依據現實而創作的情節具寫實感，探討的問題切身、呼應時代。2050年代對社會的描繪當然是虛構歷史，但兩派別的意識形態以致武裝衝突，觀眾不難從現實中尋到相似個案。劇情在真實及虛構的歷史中游移，亦讓觀眾在虛構的劇情及現實的對照中來回思考，能始終保持對演出的專注。
《完美的世界》在舞台設計採寫實主義，極力模擬及還原場景中的細節，而演員也可以和「道具」真實地交流。例如1990年代的場景真是有個寫著1993年的掛牆月曆、桌上放滿不同種類的水杯，彷彿代表那年代「一屋幾戶」的共住關係；2020年代的廚房精緻，連水龍頭也是可以出水，角色即時清洗食物進食，不是扮食而是真的食用；2050年代的自動煲藥機是真的有燈光有聲音，符合觀眾對未來城市的想像。要在這樣一個故事採寫實主義的設計不是易事，因為劇情反覆在三個時代跳躍，幾乎每次過場角色也要迅速地收拾枱上眾多的物件。為此，團隊設計出各種機關式的收納，例如在牆身拉出整個廚房，整個大飯桌可以迅速推走等，因此換景十分迅速，即便重覆又重覆也不算讓人太過煩厭。再者，導演巧妙在過場時留下一個角色繼續演出，即使没有台詞只有氛圍，也能讓觀眾的注意力較大程度集中在這個角色而不是重覆的換景，讓觀眾注意力不被分散。值得一提的是，雖然舞台設計是寫實為主，但後段的演出卻再也不是每個年代同一場景，而是三個年代的場景堆在一起。這個安排一來減省了重覆的換景，二來讓場景變得更「怪異」，這個非寫實的背景、奇異的配搭提供新鮮感，三來也呼應主題——記憶可以被累積、繼承，過去可以影響未來，甚至未來也可以影響現在——上一代的想法和決定影響下一代，但上一代也會為著下一代而改變想法和決定。這個「不換景」的處理實在是實務、美感和涵義並重。
演員也是《完美的世界》的一大亮點，每一個演員都要分飾多角，如何達到平衡但又能讓每個角色留下印象，殊不簡單；而看演員如何在各個不同角色間變換演繹，也是此劇能讓觀眾專注的要點。也許不是團隊刻意安排，但此劇一人分飾多角有一個特別有趣的要點，就是一個演員分飾的角色部分出現非常對立的意識形態或理念衝突。例如袁浩楊在1950年代飾演非法移民、獲釋後成為虔誠基督徒振民，而袁浩楊在2020年代卻飾演由女變性為男、從事成人影片行業的Apollo；張迪琪在1950年代飾演虔誠基督徒、「乖乖女」的灶娜，但她到了2050年代卻扮演提供藥物助人了結生命的未雪；黎濟銘在2020年代飾演無甚宏大信念而會為了安全「走佬」的子俊，但到2050年代黎濟銘卻飾演政治上的領導者、敢於發聲的歡。其中巢嘉倫更特別，他在2020年代面對女友的提問，對是否接受子女同性戀、變性等行為語塞，但到了2050年代，他卻(疑似)變性為女人，為能親自餵奶注射荷爾蒙，和2020年代的他形成十分強烈的對比。這個安排一方面考驗演員，要演員飾演不同理念的角色也能具說服力，雖然部分場景演員要接連飾演兩個迴異的角色會造成少許混淆，但大體每個角色也演得有血有肉，讓人同情、令人尊敬。而這個處理某程度也展現世界的「和而不同」——一些理念上的衝突不見得要為此撕裂社會，與其如劇中般爆發內戰，是否能尊重個體的自由、理解雙方的分歧？一人分飾兩個表面上不同的角色，讓演員將兩個角色連繫，是否代表個體間總有共同的點能夠產生連繫？
當代劇場其中一個最大的競爭對手，是短影片等速食娛樂。基本上一個影片如果不能在數秒內吸引人繼續觀看，就會被觀眾迅速滑走或者轉而點其他影片。現今觀眾維持注意力的時間及耐性因速食娛樂不免越縮越短，筆者不時見到有劇場觀眾在中場休息、甚至在演出中途離場，如何爭取觀眾時間中的「空間」(註)，或者是現今劇場創作者的課題之一。《完美的世界》演出長達三小時十五分鐘，卻如施了魔法，讓筆者流連在劇中的時空穿梭而忘卻現實的時間。雖屬個人感覺，而筆者在離場也聽到有觀眾覺得演出太長，但製作團隊的用心值得一記。此劇題「完美的世界」，或許没有人會認為現實社會、甚至劇中所描繪的世界是完美的。但這個劇所呈現的是對理想世界的追求，在不完美的世界人們仍然掙扎、努力、活著；在漫長而艱難的時間中，我們需要「希望」讓感覺苦難的時間變短，這或者就是劇場的魔法。
註︰見本站另文〈讓戲劇成為生活——從圓桌會議「文化空間：記憶與創意的跨界探索」到劇場空間的社區文化大使《香江神探 也文也武》〉。
劇名：完美的世界
劇團：前進進戲劇工作坊
日期︰2025年11月2日 晚上七時四十五分
地點：香港文化中心劇場
場刊︰連結
圖片來源：前進進戲劇工作坊Facebook
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