B Drive Production 是次在大埔藝術中心黑盒劇場的兩個演出由「演命行動」聯合主辦及製作，能在沒有資助的情況下在一個周末接連演出兩個作品，而兩個作品的完成度不低，舞台製作不俗，演員傾力演出，不是易事。只是入座率不高，現場觀眾大多是演員或製作團隊的好友，以這樣的製作規模及完成度來說略為可惜。筆者作為「局外人」，倒不如以旁觀者的身份談一下兩個作品。
《Where Do We Belong》
《Where Do We Belong》講述一個小鎮Ashburnham的一名女僕在主人的廁所死去，引發誰是兇手的疑團。演出頗有「劇本殺」中尋找兇手、追溯作案動機的遊玩意味，但寓意卻更為深刻，是一個具戲劇感和想法的劇本。只是略嫌末段節奏稍為拖沓，讓每個角色輪流講自己的苦衷處理流於表面，可讓角色「show」而不只設計角色「tell」。其實角色塑造在此演出很有趣，文本中不乏典型的戲劇角色，例如出軌的富太和想上位的「小鮮肉」、爛賭的丈夫及動手打丈夫的「老虎乸」等，但同時又有不少怪咖角色，例如叫人不離婚就落地獄的神父、將死人視作藝術品的死人化妝師等，其中更有打破第四面牆後卻被殺的記者等。角色個性鮮明立體，而演員亦具表現力，投入角色，盡力將角色的特點呈現，例如爛賭的丈夫演得夠卑微、妻子演得夠強悍。當中演妻子出軌的丈夫Heck眼神中的勞累及心碎最讓筆者留下印象，而這種演繹和整個劇情的走向又是相符的。舞台呈現也很豐富，一是服飾造型統一和諧，讓眾多角色來自同一小鎮的背景變得合理，而且各自的造型都切合角色的社會地位和職業。此外，導演在開場及間場的設計別出心裁，觀眾入場時各個角色在台上靜止不動，像人型模型，感覺奇幻詭秘；而原來其中一名角色坐在觀眾席中間，他站起身走向演區，這個安排不為譁眾取寵而觀後能感其深意，設計新奇點題。而中場休息兩名演員(包括死去的女僕)以回溯的方式補回劇情，呈現關係的曖昧和變化，又能不打斷原劇情節奏。只是要留意部分場景會否「用力過猛」，例如台上激吻及主人女僕拖手的安排，有時較含蓄的呈現、能收能放，會更讓人浮想聯翩，讓劇情有細味的空間。
《人類的旁觀筆記》
《人類的旁觀筆記》講述「時間」有七個孩子，「理」、「愛」、「記」、「疑」、「夢」、「欲」及「恐」(下統稱「概念」)，他們被母親「時間」催促離家，上山搭火車入太空到碼頭，中途會遇見「宇宙」，而他們最終都會被「死亡」回收，以象徵手法表現創作者對人生的思考。劇本框架雖然清晰，但探討的命題太大，情節構成相對空泛，未能讓主題「落地」，整個演出較為虛泛。七個概念是兄弟姊妹這個意念新穎，從他們的日常相處及成長可以引發不少衝突矛盾，因為概念本身都可以從正反兩面理解，很多劇情可以寫，但文本都未算有足夠著墨。概念既然是一個角色及主體，他們理應用行動構成他們的角色，而不是角色講他們自己如何那樣，這樣會過份說教。角色是象徵性的，但他們使用的語言、行為和他們代表的概念未必完全一致，例如「理」卻有許多主觀的感情陳述、「疑」有非常強烈的陳述判斷。在這種情況下，演員即使用力演出，台詞清晰具節奏感，個別演得情感澎湃，某程度都只能演「表面」的一層，而較難讓角色演得立體。例如「愛」反覆提醒母親叫他們不要分開，意義何在？劇本大量使用形體動作，演員雖然未必受過專業訓練，但大致整齊流暢，律動與氛圍統一。但部分動作意義較含糊，例如劇末角色逐一被摸頭，要傳遞的是怎樣的感情呢？演員始終演得像一個概念而不是一個具意義的主體。相對於虛泛的內容，舞台呈現反而更實在，設計具美感，例如演員身上的果膠紋身，讓角色得到識別之外，亦像文化圖騰。其次，演員們響指會讓燈光瞬間開啟關掉，燈光指令配合得很準，這種燈光瞬間明滅讓過場顯得自然流暢。
對比2024年觀看B Drive Production在非正規場地的演出，未知是否和「演命行動」聯合主辦有關，這次演出整體在舞台呈現(燈光、音效、造型、空間運用)、編排(開場、間場、換景)及演員演繹(更自然、更具說服力)都變得更成熟。劇本框架合理也具創意，只是情節構成仍須琢磨。但舞台演出不為製作而製作，而是需要有觀眾看見，劇團想走得多遠？走到那裡？劇團如想「出圈」、有讓更多觀眾看到的野心，從宣傳到場刊，切勿太過「圍爐」，要建立和觀眾的連繫，用共同語言獲得理解。劇團能走到那裡，「Where Will You Go？」，拭目以待。
劇名：《Where Do We Belong》
劇團：B Drive Production、演命行動
地點：大埔藝術中心黑盒劇場
日期︰2026年3月7日
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劇名：《人類的旁觀筆記》
劇團：B Drive Production、演命行動
地點：大埔藝術中心黑盒劇場
日期︰2026年3月8日
網站︰連結
圖片來源：《Where Do We Belong》及《人類的旁觀筆記》在Artmate頁面
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