《大反枱日》是林日曦繼2023年《大離婚日》的又一「大」字頭作品。筆者是首次觀看林日曦的作品，但觀畢不認為這部作品只是純商業性的喜鬧劇作品，而是林日曦以自身為素材、用喜劇的外裝來呈現他如何面對家人離世、修補關係的歷程。真誠的分享結合商業策略，讓這個製作為觀眾提供充足的情緒價值。
（以下內容含劇透。未入場而又介意的朋友請斟酌閱讀。)
劇情方面，《大反枱日》講述脾氣暴躁、經常「反枱」的父親(梁祖堯 飾)和林日曦飾演的兒子在處理妻子、母親的身後事過程中，共同經歷老人院虐待、鬧走傭工姐姐、追憶母親往事等事件，二人曾因反枱而決裂的關係得以逐漸修補。整個演出長2.5小時沒有中場休息，以這個較單一的敘述線來說是比較冗長的；雖然每個場景都不乏意思亦演得有味道，但筆者在觀劇時仍然感到情節推進較慢，甚至停滯不前，覺得某些場景可以整合以加快節奏。但當筆者看到最後、畫面投影出林日曦真實的生活照時，才意識到每個情景也許都有參考現實，是來源自林日曦的真實經歷，劇情不是純屬虛構，而更傾向是編劇用笑話重構的真實經歷。多了這重理解，對全劇可以有不同的閱讀層次——其冗長的敘述模式、包括和家人瑣碎的對話其實模仿日常生活，這些瑣碎的日常是組合人生、建立或修補關係的片段。對很多人來說，日復的生活看似沒有意義，家人的關心有時讓人感到不耐煩，但當某些事情發生，例如失去至親、關係破裂，昔日的點滴會變得無比珍貴，甚至讓人悔恨為什麼不多拍照留念、不花多點時間傾電話。林日曦用這個戲劇歷程(trip)來帶領觀眾省思這種日常、這種失去、這種珍貴。《大反枱日》總場數36場、每場兩個多小時，林日曦一遍又一遍地經歷往事，「都唔係易做」。而《大反枱日》的演出不為沉溺於感傷之中，而是以歡笑作緩解，例如父子為母親購買骨灰龕位一幕，乍聽氣氛會很傷感，但實際卻是以一個極瘋狂、模擬買樓的方式呈現，「現金(冥鈔)回贈」加超市現金禮劵讓人爆笑；在亡母生忌請店員模仿火鍋店跳舞唱生日歌、「鄧麗君變鄧兆尊」等，這些場景都是用大量的笑話來重構個人經歷、以淡化事件的悲傷本質。筆者覺得此劇有一個三段的結尾，雖然每段結尾都可以完結此劇，但編劇每推一段，父子的關係就加深一重︰父親在病床的一段，修補雙方因色情錄影帶而破裂的關係；子回家發覺父親為自己準備的球衣，體現父親主動建立關係，甚至不再介意兒子喜歡的球隊和自己不一樣；子回到過去、教父親收好色情錄影帶，最後和父親擁抱，關係變得親密。最後一幕巧妙呼應首幕漫不經心的對話，做到首尾呼應，讓人意想不到之餘，這個完滿的收場，其實也是處理一段悲傷經歷的極佳方式，沒有留下讓人遺憾的「未竟之事」。
音樂在《大反枱日》有很重要角色，起了渲染情緒和連結的作用。首先劇情妙用歌手鄧麗君作為切入，以鄧麗君作為懷念妻子、紀念母親的憑寄。逝去的母親喜愛鄧麗君，但「反枱日」的聲嘶力竭令她聲帶受損，演出不時會播出走音版的鄧麗君歌曲，反覆提醒觀眾反枱的裂痕是難以修補的。鄧麗君的歌雖然懷舊，但即使是年青一輩也會略有所聞，它不但成為劇中兩代父子的重要連結，也是連繫現場不同年齡階層觀眾的手段。鄧麗君的〈我只在乎你〉繞樑三日，非常「洗腦」，歌曲在筆者腦中久久不散。除了流行歌曲外，背景音樂在這個演出的作用是明顯的。首先是配合旋轉舞台做到流暢、甚至是頗有氛圍的轉場︰幕末角色定格、旋轉舞台轉走佈景，同時場內流淌歌曲而轉到下一個佈景，畫面有電影感或音樂MV的感覺。另外劇本不少場景父子沉默，但要如何突顯這種沉默呢？胡麗英百變飾演不同的聒噪角色(或俗點來說「煩膠」），她的角色情緒高漲、語調特殊又時而尖銳，讓她的冗奮和父子二人的「低氣壓」、沉默形成鮮明對比；而適當運用背景音樂也可以有效地將這種沉默的效果擴大，在要突顯沉默的場景反而不用背景音樂，就能造成對比。最後，有別於主流的戲劇製作，《大反枱日》按照電影模式製作主題曲〈反枱〉及片尾曲〈老竇愛看老母看的夕陽〉，並可在各大音樂串流平台收聽。雖然這個做法在林日曦的「大」字系列製作並不是新事，但看畢全劇重看歌詞，可以領悟到不一樣的訊息：〈反枱〉字面義好像是鼓吹人為保持底線而「反枱」的叛逆情神，但看畢全劇，觀眾可以領悟這種「反枱精神」不是絕對的，它可以是一種態度但不一定要構成傷害，好像兒子靜靜地反枱，是表明態度但並沒有造成傷害。「有唔滿意可以講又唔一定要反枱嘅﹗」
《大反枱日》可能會被視為偏娛樂向的商業製作，但一個製作具娛樂性想賣票房，也不代表在藝術上毫無追求。是此製作林日曦找來資深舞台劇演員梁祖堯、胡麗英協作，他們二人不但是演員，更身兼導演；另外這個製作也邀來去年獲得舞台劇奬最佳劇本的許晉邦為副編劇、擅長處理角色關係的日出前劇場嚴頴欣為副導演，雖然不知道兩位的參與程度，但邀來更多戲劇界人士參與演出，間接也表示林日曦不只追求娛樂性、對整體演出水平有一定期望。雖然林日曦是本色演出，但在梁祖堯、胡麗英的帶動下，還是可演出細膩的情感關係，產生戲劇效果。在演出之外，是此製作有不少安排是值得其他劇團學習的。其一是具設計感的場刊，模仿宜家家居的安裝指南，玩味十足，值得收藏；場刊內容雖然全部是英文，但也有完整的製作人員名單，筆者更欣賞林日曦鼓勵觀眾閱讀此名單，並開玩笑地叫觀眾向每一個名字拍手，反映他尊重參加這個製作的伙伴及肯定他們的貢獻。其二是謝幕感言，筆者有時遇到部分團隊在演後匆匆謝幕離場，好像不願意留在台上多一秒，但謝幕感言其實是讓觀眾感受團隊誠意、劇場温度的重要環節，也是呼籲觀眾繼續支持團隊、劇場再見的好機會。林日曦在謝幕感言坦言他最初害怕和梁祖堯夾不來，感謝他和胡麗英的指導，誠懇真摯，並預告下次的優先訂票，非常具前瞻性。最後觀眾離場，螢幕投影出林日曦寫給觀眾的信，內容真誠又搞笑。最後，是此製作也安排了和觀眾影大合照的環節，觀眾又可以在離場時排隊和林日曦逐一拍照。拍照環節不但能提供更豐富的劇場體驗，另外也呼應劇中以照片留下珍貴時刻的做法，讓拍照這件事多了情感份量。
劇場演出強調藝術價值，商業製作的舞台劇講商業價值，但在兩者之外，觀眾也會否渴望演出能給予一定的情緒價值，以獲得力量繼續「漫步人生路」？要同時兼顧藝術價值、商業價值及情緒價值，「係難做嘅」，不過既然《大反枱日》都做到，希望不同的製作團隊「諗下、試下」。
劇名：《大反枱日》
製作：林日曦
地點：香港演藝學院歌劇院
觀劇場次：2026年1月27日 晚上八時
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圖片來源：林日曦Facebook
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