演讀劇場《野戰》是由伍卓輝主辦、聯合編劇及演出的黑盒劇場作品,另一編劇為李偉樂。故事是講述三個「半佬」遵守約定,即使在五百年一遇的暴雨中仍齊集在野外露營,三人在不同時間「落單」時皆遇上野豬,雖平安而回,但野營期間談過去講將來,進行了一場友情的考驗。一個演出若主辦、導演/編劇及演出為同一人,未入場時難免帶點偏見,疑惑演出會否「孤芳自賞」之作。但主辦此劇、演員出身的伍卓輝,和導演蒙潔及編劇李偉樂呈現一種平衡的配合,加上其餘兩位演員蔡明航及歐啓發具默契的演出,《野戰》編導演整體來說生動活潑,提供一個讓人愉悅的觀劇體驗。話雖如此,觀畢此劇,意猶未盡,覺得此劇有些東西「消失」了,令劇本稍美中不足。
第一是消失了的過去,欠缺對劇情的補充令故事中的懸念得不到完滿的回應。伍卓輝及蔡明航飾演的「半佬」劇初面對五百年一遇的大雨,對歐啓發演的另一「半佬」是否應約抱有疑問,劇情暗示三人之間曾發生過一些事,令三人關係雖未至於破裂但斷絕聯絡多年,此處製造懸念,劇情走向是透過三人在野外的互動,逐步交代昔日友好為何會生嫌隙。隨著劇情的發展,三人的對話中也交代了部分過去的事情,例如歐啓發離開時、蔡明航因母親入院而無去送機等。劇情也提及到在歐啓發離開後,伍卓輝和歐啓發的前女友拍拖。但這些前事回顧都不足以解釋何以感情深厚的三人會分道揚鑣,特別是歐啓發何故離開,更與兩位好友斷絕聯絡。欠缺對過去的合理交代,會令人較難理解現時角色的處境,也難共情他們現時關係的「痛點」。劇末歐啓發提及到他的夢,提出關係產生裂痕可能只是因為一件壞了的食物,似是欲表達世情如此的感慨。但如果能對三人的過去提供更多補充,除了能令現時尷尬的三人關係顯得較合理外,也可藉回憶情節豐富劇情。現在訊息的缺失或許是有意為之,讓觀眾自行想像;但留白的部分過多,或未能令劇情具說服力。
第二是消失了的關係,劇情對三個角色和他們身邊人的關係沒有太多著墨。角色透過和台上其他角色(包括野豬)互動交流來刻畫性格、塑造形象,但角色也可以靠描述和他人的關係來變得更鮮明立體。一個正面的例子是歐啓發的前女友後來成為伍卓輝的女友,提及這個人物的作用不限於要引起二人的衝突及帶出奇怪的感情走向,描述和這位女性相處的差異,也顯示伍卓輝比較重情,而歐啓發則追求較少束縛。但除此之外,劇情未有太多描述他們的生活圈子,較少交代三人和其他人的關係,例如歐啓發搬家,似乎和家庭關係較疏離,但具體是冷淡或是惡劣,那只能靠想像。蔡明航這個角色的人際關係更像是一張白紙,好像他的世界除了眼前這兩個朋友外別無他人(提及母親也只是功能性地交代他無法送機的理由)。伍卓輝重情,但他是性格如此,還是因對某人有特定情感,可能要更多事例說明。欠缺對角色背景、經歷的描寫,特別是他們和其他人的關係,令角色有欠立體,而現在歐啓發和蔡明航的角色形象感覺有點重疊。其實,《野戰》三位演員演出甚為細膩流暢,例如歐啓發聽到伍卓輝學廚時表情迅轉、由小驚訝到開心的神態;而演員在對手戲也很投入,例如蔡明航和歐啓發因前者是否放棄到澳洲升學而起的衝突,感覺到真情流露。如角色描寫更豐滿立體,配合演員細膩生動的演技,效果相得益彰。
第三是消失了的劇情,指的是過場時戛然而止的劇情。本劇分為七場,往往在極具戲劇性的場面後進行幕間過場。例如首幕在伍卓輝和蔡明航遇見歐啓發時中止;有一場是蔡明航和歐啓發在退學一事上起衝突、歐啓發將蔡明航的電話扔壞時中止。在下一場開始時,劇情並不是緊接上一場完場的劇情,而是過了若干時間、在緊張感緩和後。正面來看,這種處理令敘述產生變化,使劇情不致於平鋪直敘;也或者是一個小技倆,避開劇情高潮時有點難寫落去的劇情。這個「斷片」寫法頗為有趣,但關鍵劇情若未有好好補足延伸,就淡化了具戲劇性場景的衝擊。例如最「爆」的一幕是伍卓輝向歐啓發表白而咀他、被蔡明航見到,場景一黑該場完。但下一場時,劇情没有交代歐啓發對此的反應,甚至二人的關係也不見任何改變,而蔡明航見到如此爆的一幕卻没有後續追問,頗為奇怪。没有好好發展這種戲劇性的「告白」而帶來關係上本質的轉變,反而結尾由歐啓發的夢訴諸一種對人生常態的感慨、對友情的消散輕描淡寫。雖然可能是有意借此夢直抒胸臆,但又未免令前述劇情「捉到鹿唔識脫角」,較為可惜。
撰此文時以演員真名稱呼角色,並不是因為劇中人物没有名字,而是找遍場刊也無法找到角色名字,無法核證下只好以演員姓名指稱。不曉得製作方是否刻意不在場刊列出角色名字,如同不確定前述「消失」了的內容是否編劇有意為之。但欲表達的是,某些關鍵內容的消失會令創作者想呈現的世界觀和人物變得不完整,對理解、共情造成障礙。《野戰》中無疑能看得見逗趣生動、色彩斑斕的伍卓輝、蔡明航和歐啓發,但他們演的角色呢?有待創作者還他們名字了。
劇名:《野戰》
地點:大埔藝術中心黑盒劇場
觀劇場次:2024年9月
網站:《野戰》ARTMATE的頁面
圖片來源:《野戰》在Artmate頁面
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